قيل
Pierre qui roule
للروائي الأمريكي
نص ورسم فرنسا
.
مقال من إعداد وترجمة حمزة الأسد
جون دورتموندر لصٌّ محترف، لكن حظه سيء للغاية. فهو مُثقلٌ بالمصائب، ولا بدّ من الإشارة إلى أن آندي كيلب، شريكه القديم، بارعٌ في توريطه. لكن عندما يكون المرء مفلسًا، عليه أن يُغامر، حتى وإن كانت المهمة التالية تبدو معقدة للغاية. هذه المرة، يتعلّق الأمر بحجرٍ ضخمٍ يجب استعادته من معرضٍ فنيٍّ في نيويورك، لصالح دكتاتوريةٍ أفريقيةٍ غامضة. يستعين دورتموندر بأفضل رجاله، من روجر شيفويك، خبير المطرقة الهوائية وقاطع البراغي، إلى ستان مورش، سائق السيارات المحترف، وآلان غرينوود، الوسيم الوسيم. بدت الخطة وكأنها ستسير على ما يُرام، وكان الفريق مُستعدًا للاستمتاع بجولةٍ سياحيةٍ رائعة. في الواقع، بدأ كل شيءٍ على ما يُرام... حتى انطلق جرس إنذار المتحف واقتحمت الشرطة المكان! في الفوضى التي تلت ذلك، أصيب غرينوود بالذعر وكاد أن يبتلع الزمردة قبل أن يُقبض عليه. بدأ العميل ينفد صبره، وسيتعين على دورت أن يبذل قصارى جهده إن أراد تحقيق النجاح الباهر... فالحجر المتدحرج لا يكتسب طحلبًا!
كان اقتباس كريستيان لاكس لأعمال دونالد ويستليك خطوة واعدة، إذ بدا الثنائي مناسبًا تمامًا لطموح مجموعة Rivages/Casterman/Noir الجديدة: نشر أفضل ما في أدب الجريمة بالتعاون مع رواد عالم القصص المصورة. يتشارك لاكس مع ويستليك شغفًا بالفكاهة السوداء والساخرة، وبالشخصيات الخاسرة اللامعة والصريحة، وبالأبطال ذوي المظهر غير المرتب والساحر، حتى لو كان ذلك على حساب حبكة ثانوية، مجرد ذريعة لتحليل السياق الاجتماعي. إن ما تدين به مجلة Jackdaw لسلسلة Série Noire، على سبيل المثال، واضحٌ جليّ، وقد قرّب نشر السلسلة كاملةً وبالأبيض والأسود، في شكلٍ قريب من الرواية، المجلة من أدب الجريمة الذي ادّعت استلهامها منه. تبنى كريستيان لاكس شعار جان باتريك مانشيت: "الرواية السوداء الجيدة هي رواية اجتماعية، رواية نقد اجتماعي، تستخدم قصص الجريمة كحكاياتها". لذا، فإن "بيير كي رول" عملٌ سريع الإيقاع. حواراته سريعة، مليئة بالفكاهة الذكية، مبتكرة، ومضحكة. إيقاعها محموم، وتتكشف مغامراتها بطريقة غير مبالية وغريبة، دون أي اكتراث للواقعية. ولا شك أن هذا هو موضع ضعف الألبوم. فبكثرة التحولات غير المنطقية والمواقف غير المحتملة، تفقد القصة عمقها، وتصبح الحبكة غير المكتملة أصلاً مملة ومتكررة.
أما العمل الفني، فيبقى نابضًا بالحياة كعادته، بتصميمات لوحات ديناميكية ولوحة ألوان تُجسد تمامًا أجواء نيويورك المظلمة والقاتمة في أواخر الستينيات. بعيدًا عن الألوان الدافئة والمشرقة التي ميزت أحدث أجزاء مغامرات محققه المحبوب (الأدغال أو الحياة)، يعود لاكس، على نحوٍ متناقض، إلى رتابة قصص شوكاس الأولى. ويُظهر، قبل كل شيء، كامل موهبته الفنية. فقد رُسمت خلفيات الصفحات بأسلوبٍ غير منتظم، مما أضفى عليها عمقًا غير منتظم. ورُسمت الخطوط أحيانًا بالفرشاة، وأحيانًا أخرى بالقلم، ويبدو أن الألوان قد مُسحت، إن لم تكن قد كُشطت، في بعض المواضع. والعيوب الناتجة، والحواف الخشنة الصغيرة، لافتة للنظر.
يترك هذا الاقتباس للحلقة الأولى من مغامرات دورتموندر (المُخيبة للآمال) انطباعًا غير مكتمل بعض الشيء. هل يعود ذلك إلى تقاربٍ مفرط بين الكاتبين، مما يُهدد بتشويه مواهبهما على حساب صقل كلٍ منهما على حدة؟ أم أنه مزيج من روايةٍ مختارةٍ بشكلٍ سيئ وكاتبين لم يكونا في أفضل حالاتهما؟ إعادة قراءة *Pauvres z'héros* تُقدم إجابةً جزئية. يتجلى التناغم بين بيير بيلو وبارو بوضوح، ويُعدّ هذا العمل، إلى جانب رواية "جزيرة شاتر"، من أبرز نجاحات مجموعة ريفاج/كاسترمان/نوار.
بقلم د. ليميتير
مدخل:
نيويورك، 1970. يعود جون دورتمندر، المصور اللامع الذي لا يملك فرصة كبيرة، إلى السجن باعتباره شريكه القديم آندي كيلب، الذي يقترح دليلاً على انقلاب جديد: رحلة إلى حساب من أموال أفريقية. ومع ذلك، فإن دورتموند لا يرسل الحقيقة، وخاصة عندما يحمل هذا الحجر أيضًا نحسًا! الحلقة الأولى من مغامرات دورتمندر، بيير الذي لعب، والتي تحتوي على كل المكونات التي حققت نجاحه: انفجار كوكتيل من الاختراع، الفكاهة السوداء والإيقاع، ونشأت علامة مصنع دونالد ويستليك.
ملخص القصة:
آراء النقّاد والقرّاء:
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق