قيل
غير متوفرة لدي - La trilogie berlinoise
نص
رسم
.
سلسلة منتهية بلغت 3 أعداد.
مقال
ملخص الألبوم الأول:
برلين، ١٩٣٦. عاصمة الرايخ تستعد للألعاب الأولمبية. لكن الوضع مختلف تمامًا بالنسبة للصناعي هيرمان سيكس: فقد قُتلت ابنته غريت وزوجها، وأُضرمت النيران في منزلهما، وسُرقت خزنتهما. يُستأجر برنارد غونتر، الشرطي السابق والمحارب القديم في الحرب العالمية الأولى، وهو شرطي عنيد ومدمن على الكحول، من قبل سيكس ليس فقط للعثور على الجاني، بل أيضًا لاستعادة الأشياء المهمة من الخزنة. خلال تحقيقه، يُثير بيرني غضب بعض الشخصيات النافذة...
ملخص الألبوم الثاني:
في صيف عام ١٩٣٨ اللاهب، يتربص قاتل بفتيات المدارس الآريات في برلين. يدير برنارد غونتر وكالة تحقيقات مع زميله السابق، برونو ستاليكر، إلى أن يُقتل ستاليكر بشكل مفاجئ. لكن بيرني لا يستطيع تكريس نفسه للعثور على الجاني لأن قائد قوات الأمن الخاصة (إس إس) وجنرال الشرطة راينهارد هايدريش نفسه يجبره على مطاردة القاتل المتسلسل. ومرة أخرى، يجد بيرني نفسه يتعامل مع النخبة النازية...
رواية مصورة مستوحاة من رواية الجريمة
القادة محققون أفضل
تُعاد إصدار روايات الجريمة الأسطورية لجورج سيمينون وفيليب كير في شكل قصص مصورة مصممة ببراعة. إنها اقتباسات آسرة.
شهدت الفترة المتوترة اجتماعيًا وسياسيًا بين الحربين العالميتين عصرًا ذهبيًا لأدب الجريمة. كتب آرثر كونان دويل آخر قصص شرلوك هولمز عام ١٩٢٧. ومنذ عام ١٩٢٠، طوّرت أجاثا كريستي رواياتها البوليسية الشهيرة التي تدور حول شخصية هيركيول بوارو.
وفي الولايات المتحدة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ظهر نمط جديد وعصري من "المحقق الخاص" في أدب الإثارة: "المحقق المتمرس". وقد تجسد هذا النمط في شخصيات مثل سام سبيد لداشيل هاميت وفيليب مارلو لريموند تشاندلر.
لا تزال الحقبة الممتدة بين عشرينيات القرن العشرين الصاخبة ونذر الحرب العالمية الثانية تُلهم وسائل الإعلام المختلفة، كالأدب والسينما، ولا سيما القصص المصورة. وقد أعادت العديد من الروايات البوليسية الحديثة إحياء هذه الفترة الباهرة والمقلقة في آنٍ واحد، وذلك من خلال تقديمها في شكل روايات مصورة.
وتُعدّ مدينة برلين، هذه المدينة العريقة، مسرحًا طبيعيًا لهذه الرواية التي تُجسّد أحداثًا تاريخية متقلبة. وقد اقتبست رواية "السمكة المبتلة"، الصادرة عن دار نشر كارلسن، والتي رسمها الفنان البرليني آرني ييش، الجزء الأول من سلسلة روايات الجريمة الشهيرة للكاتب فولكر كوتشر، والتي تدور حول المحقق جيريون راث، والتي بدأت عام ٢٠٠٨، وقد نالت إعجاب القراء بأجواء برلين الساحرة والمستوحاة من التاريخ.
حريق في برلين
تدور أحداث سلسلة روايات مصورة جديدة عن الجريمة في "حي جيريون راث". صدرت مؤخرًا "ثلاثية برلين"، التي نُشر الجزء الأول منها بعنوان "حريق في برلين" عن دار نشر شرايبر وليزر في هامبورغ، في الأصل بين عامي 1989 و1991 للكاتب البريطاني الراحل فيليب كير (1956-2018).
بطل الرواية هو برنارد ("بيرني") غونتر، محقق خاص وضابط شرطة سابق، استقال من منصبه عام 1933 بعد استيلاء النازيين على السلطة. كتب كير إحدى عشرة رواية أخرى عن غونتر، تمتد أحداثها من أواخر عشرينيات القرن العشرين إلى خمسينياته.
على النقيض من النسخة الواقعية بالأبيض والأسود التي رسمها آرني ييش، يستخدم الفنان الفرنسي فرانسوا وارزالا لوحة ألوان دقيقة ورسومات بأسلوب الخط الواضح. أسلوبيًا، يمكن تصنيفها بين "تان تان" لهيرجيه و"نيستور بورما" لجاك تاردي، حيث يقدم كلاهما نسخةً مجردةً نوعًا ما من الواقع. ويركّز بشكل خاص على شخصيات موجزة، أقرب إلى الكاريكاتير.
تدور أحداث أولى قضايا بيرني غونتر عام ١٩٣٦، وتتعلّق بمقتل ابنة الصناعي هيرمان سيكس وزوجها النازي. وقد انتهى بهما المطاف جثتين متفحمتين في حريق منزل مُدبّر. يقود التحقيق غونتر إلى الدائرة المقربة من الرايخ الثالث، حيث يواجه أتباع النازيين ومجرمي القتل الجماعي مثل هيرمان غورينغ، لكنه يبقى وفيًّا لمبادئه في عدم الارتباط بالنظام الذي يكرهه.
شخصيات متناقضة
يُبهر الجزء الأول بحبكة مثيرة مليئة بالتقلبات وشخصيات متناقضة باستمرار. ومن دواعي السرور أن الفنان فرانسوا وارزالا يولي أهمية كبيرة لتصوير برلين التاريخية بدقة وحيوية.
يلعب ميدان ألكسندر بلاتز دورًا بالغ الأهمية، إذ يقع مكتب غونتر في مبنى ألكسندرهاوس الذي كان حديث الإنشاء آنذاك. وتشمل المواقع الأخرى الملعب الأولمبي ومقهى كرانزلر القديم.
يُصوَّر المحقق الخاص بيرني غونتر كشرطي سابق يتمتع بشخصية جذابة وخبرة واسعة في شوارع برلين، مرتديًا قبعته ومعطفه الطويل، بما يتماشى مع نمط الشخصية. ووفقًا لكير نفسه، فقد أراد نقل شخصية المحقق الخاص فيليب مارلو، من روايات ريموند تشاندلر، إلى برلين، مع إجراء تعديلات طفيفة فقط على الشخصية.
يضطر المحقق، المنتقد للنظام، إلى صدّ هجمات وحشية من العصابات والجيستابو باستمرار. وفي خضم ذلك، ينغمس في بعض اللحظات الباذخة، على سبيل المثال، مع نجمة السينما (الخيالية) إيلزه روديل.
يحافظ سيناريو بيير بويسيري على حبكة كير الأصلية، التي لا تتجنب عناصر الإثارة الرخيصة. باختصار، "حريق في برلين" فيلم إثارة وجريمة واقعي تدور أحداثه في برلين، غني بتفاصيل تلك الحقبة، ويستخدم صورًا ولغة حية لتصوير وحشية وتمييز الديكتاتورية النازية.
يُواصل بيير بويسيري وفرانسوا وارزالا ثلاثية برلين لفيليب كيرز في رواية مصورة، وهذا خبر سار. ليس فقط لأنها تتناول قضايا راهنة، بل لأن هذا الجزء الثاني يكشف أيضًا عن نقاط القوة والضعف في هذا النوع الأدبي. ويُظهر الكتاب كلا الجانبين بوضوح كافٍ.
في ظل حزب قومي جزئيًا على الأقل، وموجه أساسًا نحو القومية العرقية، ويحظى بتأييد شعبي واسع، ويُقدم نفسه على أنه الممثل الحقيقي لصوت الشعب، فإن إلقاء نظرة على تلك الفترة من التاريخ الألماني، حين كانت جماعة سياسية (رغم كل الاختلافات، ولكن للوهلة الأولى) تُشبه هذه الجماعة في السلطة، يُعد أمرًا مُنيرًا بلا شك. مع ذلك، ونظرًا للمناخ السياسي السائد، والذي يسود أيضًا في أحزاب سياسية أخرى، قد يفقد المرء بعضًا من التفاؤل بإمكانية استخلاص العبر من التاريخ. حسنًا، لم يعد اليهود هم من يُفترض أن يكونوا مسؤولين عن كل شيء، بل المهاجرون (مع أن كلا التصنيفين يُستخدمان بتساهل كبير). هناك أيضًا غيابٌ حاليٌّ لقائدٍ ذي كاريزما، وقاعدةٌ عسكريةٌ للأمر برمّته، ولكن ربما ليست هذه هي النقطة الأساسية. المهم هو أن يتحدث أحدهم أخيرًا "بوضوح"، ويقول "الحقيقة"، ويمثل "مصالح عامة الناس"، ويتخذ "إجراءات" فعلية بدلًا من مجرد "الكلام".
إنّ نضالات المعارضة تختلف دائمًا عن نضالات الطبقة الحاكمة، التي -للحفاظ على وجودها- تتطلب دائمًا تقديم تنازلات. من هذا المنطلق، لا نعلم ما سيحدث لو... أجل، لسنا في جمهورية فايمار، وحزب البديل من أجل ألمانيا ليس الحزب النازي، والتاريخ لا يُعيد نفسه؛ قد يستعير بعض العناصر فقط. لكن هذا لا يُفيد أحدًا في الأزمات، مهما كان استعداده جيدًا.
إنّ نضالات المعارضة تختلف دائمًا عن نضالات الطبقة الحاكمة، التي -للحفاظ على وجودها- تتطلب دائمًا تقديم تنازلات. لكن دعونا نلقي نظرة على الأحداث التي سبقت التاسع من نوفمبر عام ١٩٣٨. من المعروف جيدًا، على الأقل لمن قرأوا روايات كير، أن الأمر برمته كان حدثًا مدبّرًا من قبل جماعة من المتعصبين النازيين الذين قتلوا عددًا من الفتيات الصغيرات (شقراوات، ذوات عيون زرقاء، وثبت أيضًا أنهن آريات)، وتركوهن ينزفن حتى الموت، ثم روّجوا للحادثة على أنها جريمة قتل طقوسية يهودية. قد تبدو الحبكة بسيطة بعض الشيء، لكن مثل هذه القصص المختصرة، التي تحركها نظريات المؤامرة، تتميز بقدرتها على تلخيص ما قد يتطلب سردًا معقدًا يصعب على معظم الناس فهمه أو لا يرغبون فيه.
تتخذ هذه القصص منحًى مختلفًا عن التصوير المُسهب لجماعات المصالح السياسية التي حرضت على مذبحة نوفمبر 1938. ومع ذلك، يروي كير، ومن خلال إعادة سرده للأحداث، قصةً حيةً تتجلى فيها بوضوح المصالح المتضاربة للمسؤولين النازيين. ولعل هذه هي الرسالة الأهم في قصة كير: أن بنية السلطة الأحادية، التي يرأسها زعيمٌ لا يُنازع، غير موجودة. فبحسب منطق نوربرت إلياس، يحتاج الأمير إلى جماعات مصالح متنافسة للحفاظ على سلطته، جماعات يستطيع استغلالها ضد بعضها البعض. وهذا لا يختلف عن الحكام المستبدين في التاريخ. إلا أن قواعد قوتهم تختلف.
ما يلفت الانتباه في هذا الجزء الثاني من اقتباس كير هو انخفاض نقاط ضعف الجزء الأول بشكل ملحوظ. بعبارة أخرى، أصبحت المقاطع التي تكاد فيها الرسوم التوضيحية تتحول إلى مجرد رسوم توضيحية بسبب هيمنة صوت السرد أقل بروزًا بكثير. لا شك أن المؤلفين ما زالوا مضطرين لسد الثغرات واللجوء إلى اختصارات سردية (كالشرح بدلًا من العرض، على سبيل المثال). يفعلون ذلك بوضع النص فوق الرسوم التوضيحية وحذف الحوار. ولكن باستثناء الصفحات الأخيرة، حيث يجب اختتام القصة، فإن هذه المقاطع نادرة للغاية. وهذا يُفيد القصة، رغم أن هيمنة النصوص السردية المتداخلة في الروايات المصورة أسلوب شائع. لكن اقتباس كير، على وجه الخصوص، يُظهر أن الرواية المصورة لا يمكنها ببساطة إعادة سرد قصة تقليدية. بل يجب أن تعتمد على الصورة والحوار، وبالتالي على مستوى أعلى بكثير من تفاعل القارئ مقارنةً بما تتطلبه الروايات النصية.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق