سارة Sarah 1-3

 قيل

فرنسي

ترجمة هواة ألمان - لدي بالإنكليزية كذلك.

نص الفرنسي
Christophe Bec

رسم الطلياني

Stefano Raffaele

.

سلسلة منتهية من 3 أعداد.

ترجمة حمزة الأسد

لحقت سارة بزوجها، حارس الغابات، إلى منطقة نائية في بنسلفانيا. منزلهما الجديد جميل، لكن بلدة سالامانكا ليست ودودة، وكذلك سكانها. لكن العزلة لا تُخيف سارة؛ بل يبدو أنها بحاجة إليها، ولو لفترة. حان الوقت لإعادة بناء نفسها، لمواجهة شياطينها الداخلية، وللتحرر من تجارب الماضي المؤلمة. مع ذلك، قد لا تكون سالامانكا المكان الأمثل للعثور على السلام والهروب من عذابها...

في بداية عام ٢٠٠٨، كان كريستوف بيك في أوج عطائه. بعد الجزء الثاني من "بانكر"، الذي تميز بمزجه المتقن بين الجغرافيا السياسية والخيال، وبداية "ديوس"، التي تعود إلى موضوع البحث عن الخلود في سياقٍ يأتي فيه الموت على شكل موجات، ها هي حكاية رعب خالص. على عكس السلسلتين السابقتين، تولى هذه المرة كتابة السيناريو بالكامل (مع أن ستيفان بيتبيدر مذكور في قسم الشكر والتقدير). لا يحاول الكاتب القيام بأمور كثيرة في آن واحد، ووضوح وانسيابية رواية "أطفال سالامانكا" متعة حقيقية في رعبٍ مُرعب.

وكما هو الحال غالبًا مع هذا الكاتب، تظهر إشارات إلى أعمال أخرى، مستقاة من الأدب أو أفلام الخيال العلمي، متى شاء. هذه ليست إشارات، ولا تكرارات، ولا حتى تلميحات، ولكن كما هو الحال عندما يجد المرء إلهامات معينة في موسيقى تصويرية لأفلام تستحضر مقاطع من أعمال موسيقية رائدة، فإن بعض الألحان التي وزعها كريستوف بيك تُذكّر بإشارات موسيقية معينة سُمعت في أماكن أخرى. من السهل على الناقد أن يحاول السير على خطاه، كما كان الحال مع رواية "باندمونيوم". في تلك المناسبة، تم الاستشهاد برواية "البريق" لستيفن كينغ وتفسير كوبريك لها. مع هذا الجزء الأول من سلسلة سارة، يُقدّم الكاتب تنويعًا على هذا النمط: فهو يستقي أيضًا من أعماله الخاصة، والتي استعارت بدورها من... حسنًا، الفكرة واضحة.

وصول جديد إلى منطقة مجهولة بالسيارة، يسلك طريقًا متعرجًا تصطف على جانبيه الأشجار كما يُرى من الأعلى؛ مخلوق جديد يتربص في الظلام بهيئة مستذئبة، كفيل بإثارة الرعب في نفسك؛ بطلة مصابة بالفصام تتحدث مع روح ضحية شابة؛ مصحة مهجورة كانت تأوي أطفالًا - هذه مجرد أمثلة قليلة من المسارات المألوفة التي يبدو من غير المرجح استكشافها إلى ما لا نهاية. مع إضافة بعض العناصر الأخرى، مثل القاتل المتسلسل (تفصيل رائع: الحذاء الأصفر - ربما يكون بديلًا عن معطف أصفر لهذا الوغد البشري؟)، وعائلة المنحرفين التائهين في الغابة (أبناء عمومة محتملون لتوماس براون هيويت، المعروف أيضًا باسم "ليذرفيس"، الذي ظهرت والدته البدينة في فيلم عام 2004)، والمأساة التي أودت بحياة أطفال المدينة (مما يذكرنا بفيلم "سايلنت هيل"). يُمكّن الكاتب من التنقل بسلاسة بين الأساليب المألوفة، حتى إن ناشره يجرؤ على مقارنته بفعالية ستيفن كينغ، وهو تشبيهٌ مُطريٌّ وإن لم يكن مُبالغًا فيه.

يستكشف كريستوف بيك مساراتٍ وأساليبَ مُتعددة (بُعدٌ خياليٌّ يُلمّح إلى مخلوقاتٍ خارقةٍ ورعبٍ يوميٍّ حيث يكمن الخطر في ذلك الجار المجهول). يدفع بطلته إلى متاهةٍ تمزج بين أنفاقٍ تحت الأرض واقعيةٍ وتعقيداتِ نفسٍ مُصابةٍ بصدمةٍ نفسية. يمزج بين الأجناس الأدبية، مُتناوبًا بين أكثر المشاهد دمويةً ومشاهد التوتر حيث يتربص الخطر، مُستعدًا للانقضاض في أي لحظة. يُعدّ استغلال هذه اللحظات التي يكون فيها الضحية في أضعف حالاته، غالبًا في بيئةٍ صامتةٍ وهادئةٍ ظاهريًا، أسلوبًا، عند تنفيذه بإتقان، يُحوّل هذا النوع من القصص إلى قصةٍ ناجحة (زيارة السباك، اكتشاف منزل الجار). يُبرز ستيفانو رافاييل هذه اللحظات من الرعب الصامت من خلال التركيز المُتكرر على النظرات. يُضفي إيجاز النص والحرص على تجنّب حشو المشاهد انطباعًا بوجود لوحات كبيرة الحجم في بداية الكتاب، ولكن بمجرد الانغماس في القصة، يُوفّر هذا الأسلوب، إلى جانب لوحة ألوان مناسبة، إيقاعًا وجوًا مثاليين.

لا شكّ أن التنبؤ بمسار قصة سارة في الجزء الثاني يتطلّب ذكاءً خارقًا. فهي لم تتخلّص بعد من شياطينها الداخلية، ولكن هل عليها أيضًا الاستعداد لمواجهة شياطين المجتمع الذي احتضنها؟ وحتى مع ذلك، لو كانت هذه هي حياته الوحيدة...

بقلم ل. سيراد

The Shadows of Salamanca